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On 12.08.2020
Last modified:12.08.2020

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Tuner (Thomas Drechsel) und Jule (Luise von Finckh) wollen nicht, in dem ein Geschwisterpaar in einer entvlkerten Welt ums berleben kmpft. zeigen um 17.

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In Verbindung mit seiner Provenienz klassifizierte Wolf Donner Vier im roten Kreis bei dessen Erscheinen als französischen Gangsterfilm — ein für ihn seinerzeit ebenso fest definiertes Genre wie der Italo-Western.

Ein wenig sachlicher wiederum urteilt Ginette Vincendeau aus heutiger Sicht: Melvilles klassische Gangsterfilme seien lakonischer als seine frühen und visuell weniger opulent; Musik werde sparsamer eingesetzt, und die Schauspieler agierten zurückgenommener.

Besonders deutlich werde dieser Wandel an Jean-Paul Belmondo , der zuvor gern ungestüm auftrat — anders als Alain Delon , der das reduzierte Spiel schon mitbrachte und der genau aus diesem Grund dann auch Hauptdarsteller in Melvilles letzten drei Gangsterfilmen wurde.

Nach Ansicht von Ginette Vincendeau gibt es drei Schlüsselfaktoren, die helfen, die Eigenart von Melvilles Werken zu verstehen. Einer davon ist seine leidenschaftliche Liebe zum Kino — speziell zum amerikanischen Film und zur amerikanischen Kultur überhaupt.

Ein Interview, das Melville den Cahiers du Cinema gab, erhellt laut Vincendeau, dass er am amerikanischen Film zwei Vorzüge besonders bewunderte und ihnen nacheiferte: die Unterhaltung und die Professionalität.

Der zweite Aspekt ist Melvilles Persönlichkeit. In seinem Metier als Regisseur galt er als extrem schwierig, weil perfektionistisch, fordernd, autoritär, ja tyrannisch — genoss aber zugleich höchste Wertschätzung für seine Fachkenntnis und Meisterschaft.

Eine gewisse Wesensverwandtschaft zwischen dem Autor und einigen seiner Geschöpfe ist nicht zu übersehen. Aus dieser existenziellen Erfahrung erklären sich einige seiner immer wiederkehrenden Themen: Geheimhaltung, Vertrauen, Verrat — Themen, die auch in seinen Gangsterfilmen eine wichtige Rolle spielen.

Melville selbst meinte, mit dem Verzicht auf Frauen hätte er sich die Aufgabe nicht gerade erleichtert. Ihre Männlichkeit würde also nicht verherrlicht, sondern kritisch hinterfragt.

Neben einem weiteren Persönlichkeitsmerkmal Melvilles obwohl verheiratet, beschrieb er sich als einsam gründet sich das melancholisch getönte Einzelgängertum seiner Helden auf einer zweiten historischen Erfahrung, die er mit nicht wenigen seiner Zeitgenossen, insbesondere Intellektuellen, teilte: dem Existentialismus.

Er sei auch schon vorgesehen gewesen als Regisseur von Rififi , das eine ähnlich lange Einbruchsszene enthält, in der kein Wort fällt.

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Dass es keinen Ausweg geben wird, alles vorherbestimmt ist, macht schon das dem hinduistischen Mystiker Rama Krishna zugeschriebene Zitat, das dem Film vorangestellt ist, deutlich: "Wenn es vorherbestimmt ist, dass Menschen einander wiedersehen sollen, was auch immer ihnen geschieht, auf welchen Wegen sie auch wandeln, am gegebenen Tag werden sie einander unvermeidlich 'im roten Kreis' begegnen.

Sukzessive führt so Melville in souveräner Parallelmontage die zunächst getrennten Figuren langsam zusammen. Doch Vogel entkommt dem Kommissar durch einen Sprung aus dem Zugfenster.

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