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Eine schöne, unvorhergesehene Verbindung zur realen Geschichte stellt auch der Zufall dar, dass die junge Hauptdarstellerin Riva Krymalowski, die ihr Kinodebüt gibt, in Berlin-Grunewald dieselbe Schule besucht, auf die Judith Kerr bis ging.

Wie beiläufig tun sich im Laufe der europäischen Odyssee Annas Parallelen zur Gegenwart auf, können Kinder emotional miterleben, wie es ist, in ein neues Land zu kommen.

Als an Annas Geburtstag Heimpi aus Berlin in der Schweiz anruft und erzählt, dass sie jetzt bei einer anderen Familie arbeitet, begreift das Mädchen traurig, dass sie das Berliner Elternhaus loslassen muss.

Der Kritiker Arthur und die Pianistin Dorothea waren in Berlin einen gehobenen Lebensstandard gewöhnt. Link präsentiert erneut — wie schon bei der Verfilmung der Hape-Kerkeling-Autobiografie im vorigen Jahr — einen wunderbaren Ausstattungsfilm.

Die Einrichtung der Grunewalder Villa mit den furnierten Möbeln, den Teppichen, dem Klavier, den modernen Malereien strahlt gediegene, kunstaffine Bürgerlichkeit aus.

Im Exil verarmt die Familie zunehmend, denn Arthur kann kaum noch Geld in seinem Beruf verdienen. Alle vier Mitglieder der Familie erleben die Armut als schmerzliche Einschränkung und schaffen es doch gemeinsam, sich davon nicht herunterziehen zu lassen.

Das Savoir-Vivre der Eltern bleibt als Haltung gewahrt, kommt auch spontan zum Vorschein, wenn der Vater den Sohn in Paris zum Schneckenessen einlädt, auf dem Eiffelturm eine Flasche Champagner öffnet.

Der Austausch zwischen Eltern und Kindern, hauptsächlich zwischen Anna und Vater Arthur, schmiedet die Familie neu zusammen, lässt sie oft lachen und hoffnungsvoll nach vorne schauen.

Im Film sorgen die altklugen, treffenden Bonmots der lebhaften, hervorragend gespielten Anna zuverlässig für Komik.

Und auch Momente, in denen die Familie merkwürdige Entdeckungen macht — Max stellt fest, dass er in jedem neuen Land zuerst alten Käse zu essen bekommt -, werden humorvoll und anheimelnd inszeniert.

Der Wohlfühlfilm scheint schon beinahe wie eine Art Heidi -Saga zu funktionieren, wäre da nicht doch diese dräuende Hintergrundrealität, die Anna bruchstückhaft zu Ohren kommt.

Der Film lässt solche Dinge zu unvermittelt stehen, als stammten sie aus einer anderen Welt, die irgendwie wieder verdrängt gehört.

Die Eltern haben keineswegs immer Verständnis für ihre Kinder, was auf glaubhafte Weise auch wiederum mit der Epoche und mit dem permanenten Ausnahmezustand der Neuorientierung in dieser Familie übereinstimmt.

Umso bedauerlicher ist es, dass die Eltern dennoch beide als Charaktere vor allem in der Beziehung zur Tochter Kontur bekommen.

Sie schauen zu oft zu liebevoll auf sie, als hätten sie sonst keine Sorgen. Riva Krymalowski. Marinus Hohmann.

Oliver Masucci. Carla Juri. Isabelle D. Ich habe das Buch zuletzt als Kind gelesen und fand es im Film aber hervorragend und stimmig umgesetzt.

Das Heimweh, die Heimatlosigkeit Mehr erfahren. Aber das Erlebte wird aus der Sicht von Julia Judith Kerr erzählt und für ein Kind in diesem Alter war das Erlebte wohl eher Abenteuer als bedrückendes Exildasein, vielleicht hatte ich eine falsche Erwartungshaltung.

Zu meiner Schulzeit habe ich öfters vom Buch gehört,es aber nie in die Finger bekommen. Für mich war es das absurde Nach der Erwartungshaltung und den Vorschusslorbeeren bin ich eher enttäuscht.

Die Meisten beklemmenden Ereignisse der Geschichte leiten sich aus den kindgerechten Gesprächen innerhalb der Familien ab und werden eher angedeuten als aufgearbeitet.

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